1.罗马的荣耀

2.请问的16强的对阵是怎么样的？

3.看看这幅图，罗马的，叫什么？

4.欧联杯罗马出线形势

罗马的荣耀

攀爬坎皮多利奥（Campidoglio）或卡皮托林山（Capitoline Hill），这座自凯撒时代以来就吸引着游客来到罗马的城市，仍然为这座充满活力的城市提供了最好、最鼓舞人心的介绍。这是古代七座山中最神圣的一座，在帝国时代（公元前27年至公元476年），朱庇特神庙为它的顶峰增光添彩。几个世纪以来，到这里朝圣的旅行者之一是年轻的爱德华·吉本，他在1764年的一次秋夜之旅中，对罗马帝国几乎没有幸存下来感到震惊。在“当光着脚的油炸锅唱着晚祷歌”的忧郁废墟中，他受到鼓舞，写下了他不朽的历史，即罗马帝国的衰落。

来自这个故事

[×]接近

罗马七座山之一，坎皮多利奥在古代被朱庇特神庙加冕，并作为城市的宗教和政治中心。今天，它是世界上最古老的公共博物馆——卡皮托林博物馆的所在地。（Massimo Siragusa/Constrasto/Redux）该市寻求赞助商来修复竞技场的正面。（Massimo Siragusa/Constrasto/Redux）游客仍然可以在竞技场俯瞰，走过附近尼禄皇帝金殿的废墟。（Massimo Siragusa/Constrasto/Redux）1764年，坎皮多利奥的景色激发了英国人爱德华·吉本（Edward Gibbon）书写他不朽的罗马历史。（Massimo Siragusa/Constrasto/Redux）如今，罗马人和外国游客一样有可能参观这座城市的古典场馆（蒙蒂尼博物馆的一座工业建筑雕塑）。（Massimo Siragusa/Constrasto/Redux）

库

竞技场相关内容的秘密在他的杰作中，吉本把罗马作为其辉煌的起点，在公元二世纪，当时的首都山是城市永恒力量的象征，而朱庇特神庙是一个令人惊叹的景象。在神庙镀金的屋顶下，一尊巨大的罗马众神国王的黄金和象牙雕像主持着来自世界各地的艺术品。但那壮观的景色催眠了我。从坎皮多利奥的高地上，远古旅行者凝视着下面一幅丰富的城市挂毯。罗马是世界上见过的最大的大都会，它的大理石结构，即公元160年左右的希腊演说家阿里斯蒂德（Aelius Aristides）像雪一样覆盖在地平线上。

今天，坎皮多利奥主要由翻新的卡皮托林博物馆（Capitoline museum）控制，这是一座文艺复兴时期的双宫，面对着米开朗基罗设计的广场。世界上最古老的公共博物馆，它们闪闪发光的走廊两旁都是古典名作，如伊特鲁里亚青铜色的“母狼哺育双胞胎”罗穆卢斯和雷姆斯，这座城市的象征，以及大理石垂死的高卢和卡皮托林维纳斯。当木星神庙在公元五、六世纪被抢掠者夷为平地时，它的遗址再次成为意大利人必经的目的地，成为永恒城最壮观的户外咖啡馆。站在屋顶露台上，夕阳下眺望着罗马传说中的红瓦屋顶，外国人和当地人都为自己能像2000年前一样来到这座地球上最美丽的大都市而感到庆幸。“罗马在她的伟大！奥古斯都·凯撒时代的诗人普罗佩蒂乌斯写道。“陌生人，看看你的肚子！

一种新的精神活跃在罗马所有的古典场馆中，曾经以其冷漠的工作人员、不稳定的日程安排和缺乏展示标签而臭名昭著。一些最受欢迎的展馆已经关闭了几十年；甚至在卡皮托林，游客们也不知道哪些房间将开放，哪些展品将被掩埋在仓库里。现在，罗马博物馆是世界上设计最优雅、考古遗址最方便使用的博物馆之一。“与上世纪80年代中期的罗马相比，这一进步令人难以置信，”35岁的考古学家尼古拉·拉内里说。“还有另一个巨大的变化：不仅仅是外国游客在利用文化的进步。现在有很多意大利人来拜访他们。

事实上，罗马正在享受一个新的时古学是这座城市现代史上的第三次。第一次发生在19世纪70年代，当时罗马成为一个新统一的意大利的首都，国王维克多·埃曼纽尔二世（VictorEmmanuelII）下令清除圆形竞技场和论坛的瓦砾。然后，在20世纪20年代和30年代，墨索里尼撕毁了罗马中部的大部分地区，并暴露了奥斯蒂亚港，这座城市的主要海港在古代，作为他的运动的一部分，以获得民众对他的误导性冒险的支持（尽管他几乎摧毁了他保存的一样多）。目前，更多的科学研究工作开始于上世纪90年代，由资金推动，在2000年为盛大的禧年千禧年庆典整修城市。禧年不仅投入了史无前例的数百万美元用于翻修，还引发了市政、国家和梵蒂冈官僚机构的争议，以完成几个沉寂已久的项目。“欢庆日是罗马变革的巨大催化剂，”加州大学洛杉矶分校（UCLA）建筑系教授戴安·法夫罗（Diane Fro）说，她正与弗吉尼亚大学（University of Virginia）教授伯纳德·弗里舍尔（Bernard Frischer）合作，创建一个罗马论坛的互动数字模型，让人们可以虚拟地浏览该网站。“伴随着数字革命，我们对古城的理解有了一个巨大的飞跃。”

虽然关于遗址资金的争论有增无减，但人们对古老历史的兴趣复苏并没有减弱的迹象。上个月，意大利官员公布了一座宏伟的28英尺高的祭坛，这座祭坛是公元前9年奥古斯都皇帝为庆祝罗马和平会的到来而修建的。（这座著名的纪念碑被称为“和平之坛”（Ara Pacis），最初是在20世纪初发掘的，后来由墨索里尼的考古学家修复，已经被保护了6年，而由美国建筑师理查德·梅尔设计的一座新的博物馆展馆正在建造中。这个展馆有展品、图书馆和礼堂，明年开放。）为了满足大众的需求，罗马一度神秘的考古监督机构现在将最新发现发布在互联网上。意大利媒体密切关注新的挖掘，并在咖啡馆热烈讨论。

所有这些新的热情都具有历史的对称性：法夫罗说，古罗马人也是他们自己城市的狂热崇拜者，他们加入了从一个纪念碑到另一个纪念碑的成群结队的省级游客。

事实上，罗马帝国为了给市民和游客留下深刻的印象：第一位皇帝奥古斯都（公元前27年至公元14年）开始了一项雄心勃勃的美化，这导致一座又一座辉煌的建筑在令人困惑的房屋周围拔地而起。正是在奥古斯都统治时期，罗马才开始看起来像一座世界之都：其辉煌的纪念碑是由色彩丰富的大理石雕刻而成的，老普林尼在公元70年写道：“这是世界上见过的最美丽的建筑。”公元80年罗马竞技场竣工，公元113年图拉真皇帝的大型论坛落成，我们今天所承载的罗马形象实际上是完整的。拥有超过100万居民的大都市已经成为古代最伟大的奇迹：“大陆和人民的女神，哦，罗马，没有任何东西可以与之相比，甚至接近！1930年初，诗人西格蒙德·弗洛伊德在《KDSPE》“KDSPs”中鼓吹，著名的罗马将现代的人类与人类的大脑进行了比较，在那里，许多层次的记忆可以在同一个物理空间共存。这是那些古典观光者应该理解的一个概念：古罗马人对天才所在地或地方精神有一种精致的感觉，他们把罗马的街道看作是一个历史的伟大宝库，过去和现在都模糊不清。今天，我们可以感受到同样生动的历史延续感，因为这座城市的复兴遗址利用一切可以想象的手段将过去带到生活中。

与历史的想象联系无处不在。古老的阿皮安路，罗马城南的高速公路女王，已经变成了一个十英里长的考古公园，最好的自行车侦察。自古代以来，路边的景色几乎没有改变泰，这里的农田里还有羊，还有罗马贵族的陵墓，这些陵墓上曾经写着“我建议你比我更享受生活”和“当心医生：是他们杀了我。”

回到了城市的历史中心，罗马竞技场仍然是帝王时代的标志，它的部分残存外墙已被清理干净，许多角斗士和野兽使用的地下通道已向公众展示。（对古代的游客来说，参观这里是一件必须做的事，看到罪犯在早上被撕成碎片或钉死，然后，在午休后，男人们在下午互相屠宰；马戏团马车赛跑将活动包围起来。）这座曾经是西欧最大的建筑高达142英尺，正在进行修复。经过十年的修缮，尼禄皇帝的金殿奥里亚宫于1999年大张旗鼓地重新开放。游客现在可以租用“指南”-手掌飞行员，展示天花板壁画的特写镜头和几个房间的电脑重建。多亏了这些，站在公元一世纪被埋的宫殿黑暗的内部，人们可以想象尼禄看到的墙壁，上面镶嵌着珠宝和珍珠母，周围是喷泉，花园里到处是驯服的野生动物。

在古代，罗马最富丽堂皇的纪念碑是城市结构的一部分，甚至连神圣的坎皮多利奥（Campidoglio）的侧翼都挤满了住宅；正是墨索里尼将古老的遗迹与周围的社区隔离开来。今天，城市规划者们希望恢复拥挤。“罗马不是一个博物馆，”考古学家尼古拉拉拉内里说。“佛罗伦萨更像是这样。是人民创造了罗马。这是个人生活中的历史深度。

罗马论坛已经免费向公众开放，恢复了它作为城市最初广场的古老作用：今天，罗马人和游客都再次漫步在它的古老石头上，在参议院大厦废墟附近的意大利干酪上野餐，或者在一个曾经由女贞女照料的圣殿旁做白日梦。再过几个街区，图拉真市场（Trajan Markets）于公元二世纪建成，是一个多层购物中心，现在已成为当代艺术的画廊。在一个拱形拱廊的迷宫里，商贩们曾经叫卖来自红海的 *** 调味品和珍珠，鱼儿们在十英里外的海水中游泳，保持新鲜，商店里堆满了金属雕塑、装置和展示最新设计师时装的人体模型，这条通往罗马圆形竞技场的战略要道是Via dei Fori Imperiali，它与帝国论坛并排运行，禁止机动车通行，这样行人就不必再躲避公共汽车和决斗的Vespas了。自从20世纪30年代被法西斯 *** 炸穿罗马市中心，夷平一座小山，摧毁整个文艺复兴时期的街区以来，这条现代大道就一直是个问题。墨索里尼认为自己是一个“新奥古斯都”，复兴了古代帝国的辉煌，他希望能从他演讲的广场直接看到伟大的帝国偶像。2004年7月，考古学监管局发布了一项在帝国论坛上修建人行道的提议，允许罗马人重新开垦该地区。虽然模糊的科幻设计有它的批评者和该项目没有走得更远，但许多城市市民认为，必须取一些措施来修复墨索里尼的厌世。

“这真的是罗马的古老挑战：你如何平衡现代城市的需要和它的历史身份？梵蒂冈博物馆文物馆长保罗利瓦尼说。“我们不能摧毁古罗马的遗迹，但我们也不能将现代城市木乃伊化。平衡行动也许是不可能的，但我们必须努力！我们别无选择。

一个有效的平衡点发生在蒙提尼姆博物馆，在那里感性的大理石雕像在一个废弃的19世纪的发电厂里，e与高耸的金属涡轮机并列。该展览于19年开幕，原本是临时性的，但事实证明，它非常受欢迎，因此成为永久性的。其他将现代与古典相结合的尝试则不那么普遍。理查德梅尔的博物馆是最有争议的。这是墨索里尼时代以来罗马历史中心的第一座新建筑，因其棱角分明的石灰华和玻璃设计而受到严厉批评，许多罗马人认为这违反了旧城的氛围。在一次臭名昭著的袭击中，文化部副部长Vittorio Sgarbi将博物馆的盒状形式比作“达拉斯的加油站”，并在雕像中点燃了大楼，其他的批评家们哀叹“罗马的洛杉矶”，“KDSPE”“KDSPs”当然不是过去和现在混合的建筑师。例如，古罗马历史组织Gruppo Storico Romano吸引了从银行职员到

卡车司机到阿皮安路上的角斗士学校的所有人。甚至参观学校总部也会考验一个人的神经。在昏暗的院子里，一道波纹状的铁栅栏后面，半个阿多岑人的学生穿着束腰外衣和头盔，拿着三叉戟和匕首等看起来凶险的道具。这位名叫卡梅洛·坎扎罗的36岁教师白天经营一家服装店，但太阳落山时就成了针头。“古代文献中没有描述角斗士训练技巧的内容，”他承认，“所以我们必须即兴发挥，”斯皮库鲁斯补充说：“当学生们都是男性，开始用木剑挥舞和招架时，你必须全神贯注。一次失误，你就可能失去平衡。”（他本人晚上坐在外面，从最近一次示范赛中脚踝骨折的情况中恢复过来。）

在休息期间，一位年轻的计算机程序员，26岁的Massimo Carnevali，a.k.a.Kyros，解释了学校的吸引力。他说：“它将历史与体育锻炼结合起来。另一位来自费城的26岁歌剧演唱家瑞安·安迪斯说：“来这里用剑砍人是梦想成真。”

爱德华·吉本明白这一点。尽管他不喜欢角斗士，但他觉得这种做法“不人道”和“可怕”——他永远记得他第一次访问罗马给他年轻时的想象留下的印象。正如他在自传中所写：“在25年的距离里，我既不能忘记也不能表达在我第一次接近并进入永恒之城时激动人心的强烈情感。一个不眠之夜之后，我迈着高高的步伐，踏上了论坛的废墟；罗穆卢斯站着、图利说话、凯撒倒下的每一个值得纪念的地方，都立刻出现在我眼前，还有几天的醉酒消失了，我还没来得及去做一次冷静而细致的调查。”“KDSPE”“KDSPE”“KDSPs”“KDSPE”“KDSPs”HBO的罗马“KDSPE”“KDSPs”尽管有宏伟的纪念碑，但大多数帝国罗马都是一个肮脏的迷宫，挤满了倒塌的房屋，里面有十英尺的小巷，里面挤满了商人，小贩和行人以及偶尔掉下来的砖头或壶里的东西。酒馆门上挂着几罐葡萄酒。街上的噪音震耳欲聋。（“给我看看让你睡觉的房间！讽刺作家尤文纳尔说。“失眠导致这里大多数人死亡。”）富人和穷人被挤在一起，还有来自帝国各个角落的移民，希腊的教授，帕提亚（现代伊拉克）的青楼女子，达契亚（罗马尼亚）的奴隶和来自埃塞俄比亚的拳击手。动物训练员、杂技演员、食火者、演员和讲故事的人挤满了论坛。（“给我一个铜板，”一首副歌说道，“我要给你讲一个黄金故事。”）

在罗马的最后一天，我探索了城市的深处：我蹒跚地穿过阴暗的Subura，一个罗马人居住的贫民区，那里狭小、没有窗户、没有自来水，我凝视着他们的一个男女通用的厕所，在那里他们用公共海绵擦自己。阿龙在一个角落里，我偶然发现了一个临时的竞技场，那里正在进行一场战斗：400名穿着破旧肮脏外衣的罗马人被扔在马车上，四肢躺在血泊中，嚎啕大哭。一只狗冲进来抓住一只断了的手。

很快，在混乱的间歇中，一个身材苗条、穿着古奇的意大利女人穿着细高跟鞋蹒跚地穿过血淋淋的沙滩，为其中一个临时演员化妆。这就是Cinecitta，位于罗马郊区的一家规模庞大的**制片厂，有人称之为世界上最伟大的古代生活影像工厂。《瓦迪斯》、《本·胡尔》和《埃及艳后》等经典影片都是在这里拍摄的，费里尼的《萨提里孔》也在这里拍摄。

HBO正在一套占地5英亩的片子上拍摄耗资1亿美元的系列片《罗马》（8月28日开始播出），这套片子在共和国的最后几天重建了这座城市。Bruno Heller，这个节目的共同创造者，希望这部系列剧能为古代的HBO的2004个“朽木”做一个古老的西部：解构它。“KDSPE”“KDSPs”“我们有时很难相信古罗马人真的存在于日常意义上，”马塞尔·黑勒说。当我们漫步回来的时候，到处都是时代的制服和道具。“但他们是真实的、发自内心的、充满 *** 的人。”这部系列影片试图向罗马人展示罗马人，而没有用现代基督教道德来评判他们。海勒补充说：“在我们自己的文化中，某些事情是被压抑的，比如公开享受他人的痛苦，渴望让人们服从你的意愿，以及无内疚地使用奴隶。”。“这对罗马人来说很正常。”-T.P.“

请问的16强的对阵是怎么样的？

1/8决赛对阵形势（列前的球队先客后主）：

罗马（意甲）

VS阿森纳（英超）

帕纳辛奈科斯（希腊）VS

比利亚雷亚尔（西甲）

巴塞罗那（西甲）VS里昂（法国）

利物浦（英超）VS（西甲）

曼联（英超）VS国际米兰（意甲）

拜仁（德甲）VS里斯本竞技（葡萄牙）

波尔图（葡萄牙）VS马德里竞技（西甲）

尤文图斯（意甲）VS切尔西（英超）

1/8决赛第一轮比赛将在北京时间2月25、26日进行，第二轮比赛将于北京时间3月11、12日进

看看这幅图，罗马的，叫什么？

古罗马高架渠﹝Roman Aqueduct﹞约西元二世纪 塞哥维亚﹝Segovia﹞ ，西班牙

目前在塞哥维亚市区所见的高架渠全长 813 公尺，从阿索圭霍广场看到的只是其中一部份而已。这条水道桥有许多部份是双层拱门支撑着，在最底的谷底，高度也有 28 公尺，相当于 8 层楼高的现代建筑。

尼姆城的高架渠（Pont du Gard, Nimes，公元前2世纪）

水道架在三层叠起来 的连续券上，该高架渠横跨戛合河 谷，现存长度约300米，最高达49米， 最大券跨度为22米。尽管没有任何装 饰，但建筑结构表现出来的美感更具震撼力。规格一致的半圆券是用预制模架的产物，专家还发现了支撑模架的突出物.

万神殿﹝Pantheon﹞西元 35 ~ 118 年 罗马﹝Rome﹞，义大利

万神殿由两部份组成：一为传统的长方形庙前门廊，门廊前矗立着粗大的花冈岩石柱，另一部份是一个巨大的圆顶大厅。门廊的长方与大厅的圆这一个鲜明的对比由 于巨大的视线障阻而越加尖锐。人们穿过由各种凝重的方形结构组成的世界，进入天体般浑然无限之中。光柱从头顶上的圆孔投射下来，也让这无限的天体生动起来。

内部空间是由高度与半径相等的圆柱作为墙壁，加上半球型拱顶，组成大厅。大厅总高为 44 公尺，与拱顶的直径相同。壁面及石柱均为大理石，有带蓝色和和紫色纹路的白色大理石，有橘**的，还有斑岩等，在大厅中的阳光照射下流露各种色彩。

画家帕尼尼﹝Paolo Panini﹞ 所绘的万神殿

﹝本文从维基网转载﹞

万神殿是古罗马时期重要的建筑成就之一。公元 609 年拜占廷皇帝将万神庙献给罗马教皇卜尼法斯四世，后者将它更名为圣母与诸殉道者教堂﹝Santa Maria ad Martyres﹞，这也是今天万神庙的正式名称。

万神庙最初的历史可追溯到公元前 27 年的罗马共和国时期，该庙由屋大维的副手阿格里巴﹝Marcus Vipsanius Agrippa﹞所建，为的是纪念屋大维打败安东尼和克利奥帕特拉。但是这座最初的庙宇在公元80年被大火焚毁，直到公元 125 年才由喜爱建筑的罗马皇帝哈德良﹝Hadrian﹞下令重建，并在新庙柱廊的山花上刻上了 M·RIPPA·L·F·COS·TERTIUM·FECIT 的字样，意即「吕奇乌斯的儿子、三度执政官玛尔库斯·阿格里巴建造此庙」。这段文字让人们误以为柱廊是阿格里巴时期遗留下来的，直到 1892 年人们才发现柱廊所有的砖头印记都在公元 125 年左右，才证实整幢建筑其实都是哈德良时期修建的。

变身为教堂的万神庙也因此逃过了中世纪的劫难，这一时期虽然庙内的大理石和穹顶上的镀金青铜板屡次被盗，但最终都又都重新寻获。文艺复兴时期该建筑物成为了意大利建筑师们殷切学习的对象；1435 年，罗马元老院宣布对该建筑进行保护。

万神庙自文艺复兴时期以来就是伟人的公墓，这里埋葬的除了埃马努埃莱二世外，还包括了意大利著名的艺术家拉斐尔和卡拉齐﹝Annibale Carracci﹞等人。万神庙今天还是意大利的一个教堂，这里定期举行弥撒以及婚礼庆典，但同时它又是世界各国游客们竞相参观的对象，以及建筑史上重要的里程碑。

万神庙的外观结构图万神庙的结构简洁明了，主体呈圆形，顶部覆盖了一个直径达 43.3 公尺的穹顶，是自建成后到 1436 年间最大的穹顶。穹顶的最高点也是 43.3 公尺，顶部有一个直径 8.9 公尺的圆形大洞，用于光。这个洞也是万神庙唯一的光点，这样以来光线从顶部泄下，并会随?太阳位置的移动而改变光线的角度，给予人一种神圣庄严的感觉，十分适合宗教建筑的本性。

万神庙的穹顶穹顶内部还做了五层凹格，凹格的面积逐层缩小，但是数量相同，因此更加衬托出穹顶的巨大，并给人以一种向上的感觉。大理石的地面上也使用了格子图案，并在中间稍稍突起，这样当人站在庙宇中间向四周看去时，地面上的格子图案会变形，进一步给人造成一种大空间的错觉。万神庙圆形主体的前方有一个宽 34 公尺、深 15.5 公尺的柱廊，共有 16 根柱子，每跟都是用整块的花岗石制成，柱子高达 12.5 公尺，底部基座的直径有 1.43 公尺。

万神庙整幢建筑都用混凝土浇灌而成，但是当时的人们是如何用混凝土浇灌出如此巨大的穹顶依然是一个奇迹。如果用今天的混凝土，必然难以浇灌出这么大的一个穹顶，因为混凝土的张力将无法使它承受自身的重量而坍塌。我们现在得知，古罗马人当时使用的混凝土是来自那波利附近的天然火山灰，再混入凝灰岩等多种骨料。然后在建造穹顶时，将比较重的骨料用在基座，然后逐渐选用比较轻的骨料向上，到顶部时只使用浮石混杂多孔火山岩。另外，穹顶的厚度也逐渐削薄，从穹顶根部的 5.9 公尺一直减少到顶部的仅 1.5 公尺。

万神庙是古罗马建筑艺术的结晶，对西方的建筑史发展也有举足轻重的影响，文艺复兴时期无数的建筑师们就曾到此取经。这种圆厅加柱廊的设计，被应用在许许多多市政厅、大学、图书馆和其它各种公共建筑物上。比较明显受其影响的就有法国巴黎的先贤祠、美国弗吉尼亚大学的圆形大厅、哥伦比亚大学的图书馆和澳洲墨尔本的维多利亚州立图书馆。

圆形竞技场﹝Colosseum﹞西元 72 年 罗马﹝Rome﹞，义大利

圆形竞技场是个椭圆形的建筑，可容纳五万名观众观赏竞技比赛或戏剧表演活动。其楼高四层，下面三层皆有拱廊环围。每一层都被不同的圆柱形式的拱门所支撑，如第一层为多利克柱式，第二层为爱奥尼亚柱式，第三层为科林斯柱式，最顶端则为科林斯半露柱壁。从竞技场顶端可伸展出大型的遮蓬，遮盖整个竞技场以遮阳或挡雨用。

圆形竞技场历经三朝皇帝才建造完成，于其它的建筑相较，其建造、工程及威权之表征，在在都显示这就是古罗马文化。建筑物的正面，在第二及第三层的拱门间原来都有雕像伫立在旁。观众则由地面楼层的拱门进场入座。

让他死﹝Thumbs Down﹞ 1872 年 杰洛姆﹝Jean-Leon Gerome, 1824 ~ 1904﹞

油彩?画布，96.5 x 149.2 公分

凤凰城美术馆，凤凰城﹝Phoenix﹞，美国

﹝本文从维基网转载﹞

罗马圆形竞技场位于今天的意大利罗马市中心，是古罗马时期最大的圆形角斗场，建于公元 72 年至 82 年间，现在仅存遗迹，没有实际功能了。其名称来源 Colossus 本来解作巨像，因为尼罗时期此处有一座他本人的巨像。

竞技场由韦帕芗﹝Vespasian﹞皇帝下令修建，在其儿子提图斯﹝Titus﹞在位期间建成，下一位国王图密善又曾修建它，是古罗马帝国标志性的建筑物之一。竞技场建在另一个罗马皇帝尼罗﹝Nero﹞的「金宫」﹝拉丁语：Domus Aurea﹞原址之上，这个宫殿在公元 64 年发生的罗马大火中被毁。竞技场是古罗马举行人兽表演的地方，参加的角斗士要与一只牲畜搏斗直到一方死亡为止，也有人与人之间的搏斗。根据罗马史学家狄奥·卡西乌斯﹝Dio Cassius﹞的记载，竞技场建成时罗马人举行了为期 100 天的庆祝活动，宰杀了 11,000 只牲畜。

公元 217 年斗兽场遭雷击引起大火，受到部分毁坏，但是很快在 238 年又修复，继续举行或人与人之间的搏斗表演，这样的活动一直到公元 523 年才被完全禁止。公元 442 年和 508 年发生的两次强烈地震对竞技场结构本身造成了严重的损坏，在中世纪时期该建筑物并没有受到任何保护，因此损坏进一步加剧，后来干脆被用来当作碉堡。15 世纪时教廷为了建造教堂和枢密院，竟然拆除了竞技场的部分石料。1749 年罗马教廷以早年有基督徒在此殉难为由才宣布其为圣地，并对其进行保护。约翰·保罗二世教皇生前每年都会在此举行仪式纪念这些殉难的烈士，但是却没有历史证据显示确曾有基督徒在此殉道。

竞技场这种建筑形态起源于古希腊时期的剧场，例如埃庇道努剧场﹝Epidauros Theater，约公元前 330 年，设计师：皮力克雷托斯Polykleitos the Younger﹞，当时的剧场都傍山而建，呈半圆形，观众席就在山坡上层层升起。但是到了古罗马时期，人们开始利用拱券结构将观众席架起来，并将两个半圆形的剧场对接起来，因此形成了所谓的圆形剧场﹝amphitheatrum﹞，并且不再需要靠山而建了。而罗马竞技场就是罗马帝国内规模最大的一个椭圆形角斗场，它长轴 187 公尺，短轴 155 公尺，周长527 公尺，中央为表演区，长轴 86 公尺，短轴 54 公尺，地面铺上地板，外面围着层层看台。看台约有 60 排，分为五个区，最下面前排是贵宾﹝如元老、长官、祭司等﹞区，第二层供贵族使用，第三区是给富人使用的，第四区由普通公民使用，最后一区则是给底层妇女使用，全部是站席。在观众席上还有用悬索吊挂的天篷，这是用来遮阳的；而且天篷向中间倾斜，便于通风。这些天篷由站在最上层柱廊的水手们像控制风帆那样操控。

竞技场的看台用三层混凝土制 的筒形拱上，每层 80 个拱，形成三圈不同高度的环形券廊﹝即拱券支撑起来的走廊﹞，最上层则是 50 公尺高的实墙。看台逐层向后退，形成阶梯式坡度。每层的 80 个拱形成了 80 个开口，最上面两层则有 80 个窗洞，观众们入场时就按照自己座位的编号，首先找到自己应从哪个底层拱门入场，然后再沿着楼梯找到自己所在的区域，最后找到自己的位子。整个竞技场最多可容纳 5 万人，却因入场设计周到而不会出现拥堵混乱，这种入场的设计即使是今天的大型体育场依然沿用。

竞技场表演区地底下隐藏着很多洞口和管道，这里可以储存道具和牲畜，以及角斗士，表演开始时再将他们吊起到地面上。竞技场甚至可以利用输水道引水。公元 248 年在竞技场就曾这样将水引入表演区，形成一个湖，表演海战的场面，来庆祝罗马建城1000年。

君士坦丁凯旋门

君士坦丁凯旋门距离圆形竞技场很近，是罗马城现存的三座凯旋门中年代最晚的一座。它是为庆祝君士坦丁大帝于公元 312 年彻底战胜他的强敌马克森提，并统一帝国而建的。它是一座由三个拱门构成的凯旋门，由于调整了高与阔的比例，因此横跨在道路中央，形体显得特别巨大。

凯旋门的里里外外充满了各种浮雕，其中的大部分构件是从过去的一些纪念性建筑拆除过来的。因此它上面保存的是罗马帝国各个重要时期的雕刻，是一部生动的罗 马雕刻史。

君士坦丁凯旋门，建于公元 312 年，是罗马城现存的三座凯旋门中年代最晚的一座。它是为庆祝君士坦丁大帝于公元 312年彻底战胜他的强敌马克森提，并统一帝国而建的。这是一座三个拱门的凯旋门，高 21 公尺，面阔 25.7 公尺，进深 7.4 公尺。由于它调整了高与阔的比例，横跨在道路中央，显得形体巨大。凯旋门的里里外外充满了各种浮雕，表面上看去，巨大的凯旋门和丰富的浮雕虽然气派很大，但缺乏整体观念。原因是凯旋门的各个部分并非作为一个统一体而创作的，甚至其中的大部分构件是从过去的一些纪念性建筑，如图拉真广场建筑上的横饰带、哈德良广场上一系列盾形浮雕以及马克?奥尔略皇帝纪念碑上的八块镶板，拆除过来的。尽管如此，它仍不失为一座宏伟壮观的凯旋门，尤其是它上面所保存的罗马帝国各个重要时期的雕刻，是一部生动的罗马雕刻史。

君士坦丁经常被认为是第一位皈依基督教的皇帝，但是在这座在公元 315 年为他而建的拱门上找不到任何基督教的形象。他的洗礼仪式仅是在 22 年后在他临终之际举行的。尽管君士坦丁拱门建造得格外雄伟气派，它却没有自己的独特风格。

这座拱门上面的绝大多数装饰品其实都是取自于以前的皇帝们所建造的各种建筑物，这也表明罗马的艺术已经开始走下坡路了。所以说，处在拱门上端﹝顶阁﹞两侧的那 8 座矩形浮雕﹝rectangular rellefs﹞原先是一座纪念马库斯奥里列阿斯﹝161-180﹞的建筑物上的装饰，只是这位皇帝的头像被重新雕刻成了君士坦丁的样子。

希望能取，谢谢

欧联杯罗马出线形势

11月2日凌晨，2022-23赛季最后一轮小组赛，热刺和法兰克福战胜各自对手顺利出线。

本赛季16强已经诞生14席，其中英超4强曼城、利物浦、热刺和切尔西全部晋级，西甲只剩，巴萨将踢欧联杯，马竞垫底出局。

热刺在0-1落后，且孙兴慜伤退的情况下，下半时由朗格莱和霍伊别尔破门，2-1逆转对手。外一场比赛法兰克福同样上演逆转好戏，他们在下半时由姆亚尼打进2球，最终2-1逆转击败葡萄牙体育。这样热刺就和法兰克福携手出线，葡萄牙体育将踢欧联杯。

随着热刺的惊险晋级，本赛季出战的4支英超球队曼城、利物浦、切尔西和热刺全部出线，体现出第一联赛的强势。值得一提的是，上赛季曼城、利物浦、切尔西和曼联也悉数进入16强，只不过这赛季曼联去踢欧联杯，进入16强的球队换成了热刺。

赛事分析：

与英超的强势相比，西甲球队的表现就令人失望了。4支出战的球队，只有卫冕冠军挺进16强，巴萨和塞维利亚确定踢欧联杯，而在最后一轮客场1-2输给波尔图后，马竞小组垫底连欧联杯都没得踢。

意甲球队中，那不勒斯表现最好，他们小组赛赢了5场，最后一轮在大轮换的情况下0-2输给利物浦，但仍然以小组第一的身份晋级；国米在死亡之组中脱颖而出，力压巴萨与拜仁携手出线；尤文的表现令人失望，他们已经提前出局，只能争取一个踢欧联杯的机会。